The wholeness of elements

Tags

assemblage, Dada, essential, fotografie, found-object, independent art, installation, kunst, philosophy, photography, poetry, poezie

An essay as Drager Meurtant, titled “Assemblages: the entrails explained”, has been published end of 2015 in Axon Journal Issue 9 (on assemblage, free on line access).

In the form of a poem, the essence of creation of assemblage can be formulated as follows:

Painting elements

Elementary pain / fits the precisionist. // When hammer hits thumb, / the outcry / of the artist / becomes the glue / of the assemblage. // And paint / drenches the pieces / into steady oneness.

Assemblage, wood, metal, glass, paint; http://www.meurtant.exto.org (2014, in private collection)

Installations are different.

This artist must take more time to get to the essence of installations. Here are just two examples (first image, then text):

Drone just landed in a meadow

This drone does not spy nor harm / except blades of grass / and only if pushed.
(One unique printed photo on aluminium available at 36 x 28 cm, 2013)

Bao Strictcontor

In particular / at the end of day / is the bao strictcontor / subspecies Grohe / at its deadliest. / The bite can come / from the crane-shaped head / and also the circular mails / of the many tails / contain a stealthy poison / that at long stand-still / causes death of veterans. (80 x 40 x 25 cm, 2013)

 

The Appearance of Structure

Tags

fotografie, found-object, gedicht, kunst, photography, poetry, poezie

Structure

In the street you may find / light and dark,

the first often seen as clear / the second as obscure.

 

My words point to the opposite,

My words are in vain,

The listener just went around the corner.

 

 

Now on the issue “appearance”, the following image and poem:

Demonstration

 

This is an illusion / not an appearance of live being / nor demon.

Unexpected meetings and illusions / have much in common.

 

 

About light

Tags

essence, essential, fotografie, gedicht, kunst, photography, poetry, poezie

Drowning / Verdrinking

When light falls / on the surface / it hesitates half a second / before drowning

Als licht valt / op het oppervlak / aarzelt het een halve seconde / alvorens te verdrinken.

(And a second thought / En een tweede overdenking)

Piles / Stapels

One by one / I will withdraw / the words spoken / until this poem / is an empty hull.

Eén voor één / zal ik de woorden terugnemen / die zijn gesproken / tot dit gedicht / een lege huls is.

(And the last consideration for today / de laatste overdenking vandaag)

On Guard / Op Wacht

There is one dog / on guard. // And that is more / than enough.

Er loopt één waakhond. // En dat is meer / dan genoeg.

One poem – Eén gedicht

Tags

collage, kunst, poetry, poezie

(in English)

Crossing

The images that cross / the web of / my experiences,

at times get stuck in / old scars, without / paying attention /

to gates or / prohibitory signs. //

Those images do not / shed light or give/ clarity. //

Those images burn / their shadow on / the projection of /

memories.

 

(In Nederlands)

Kruising

De beelden die kruisen / door het web van / m’n ervaringen, /

kunnen vastlopen in oude / littekens, zonder / acht te slaan /

op hekken of / verbodsborden / geplaatst uit lijfsbehoud. //

Die beelden geven geen / zicht of helderheid.//

Die beelden branden / hun schaduwen op / de projectie van /

herinneringen.

 

Collage:

A World cut to pieces – Een wereld aan stukken

note: elements from travel guide of Yugoslavia (1980)

nota: elementen uit reisgids van joegoslavië (1980)

(c) Drager Meurtant, April 2017

Vergankelijkheid en de moderne kunst (De hoofdpijn van de curator)

Tags

bederfelijk, conservering, felt suit, joseph beuys, kunst, materiaal

In het Tate’s Online Research Journal van 31 Januari 2012, besteden de auteurs, Rachel Barker and Alison Bracker, aandacht aan de vergankelijkheid van bepaalde kunstwerken van Joseph Beuys, en hoe dat musea voor problemen plaatste.

.Eén werk, Felt Suit (pak van vilt) bleek – na verloop van tijd in de collectie – vol motten te zitten, in alle stadia van ontwikkeling. Restauratie was duur, en er was onzekerheid of restauratie wel gewenst was. Joseph Beuys had immers bij eerdere gelegenheid aangegeven weinig waarde te hechten aan optimaal behoud: “in fact, when asked how one should care for Felt Suit”, he once announced, “I don’t give a damn. You can nail it to the wall. You can also hang it on a hanger, ad libitum! But you can also wear it or throw it into a chest”. (persoonlijke noot van Schellmann and Klüser 1980, volgens opgave van de auteurs). Later, daarentegen, leek hij vervanging van het vergane vilt om het idee van het kunstwerk te behouden, wél te accepteren.

Ook gebruik van ander bederfelijk materiaal zoals vet (Fat Battery) door Joseph Beuys, leverde kopzorgen bij de conservators. Twee canisters gevuld met natuurlijk vet (margarine) verbonden door een stuk vilt, gingen in de volgende jaren corrosie vertonen, en het vilt raakte doordrenkt met vet. Je zou kunnen denken, dit zo bedoeld was door de kunstenaar, die de vergankelijkheid van levende materialen deel liet uitmaken van zijn kunstwerken. Toch – volgens de auteurs – had Beuys bij ander werk (zoals Eurasia 1966) wel de wens dit te fixeren in de staat, die hij het gaf bij de vervaardiging. Kortom, als de artiest niet consistent is over zijn/haar visie met betrekking tot het conserveren van zekere kunstwerken, dan wordt het voor conservatoren wel erg lastig.

Grappig is het wel te lezen, dat bij het Felt Suit, na gebruik van gas om de motten te doden, besloten werd om er een container met Vapona strips (insecticide) bij te plaatsen. Er wordt niet bij opgemerkt, dat de dynamiek van het kunstwerk, een dergelijke toevoeging als het ware uitnodigde. Althans, wanneer niet werd gekozen voor de route van volledige ontbinding, – mijns inziens te rechtvaardigen -, dan maar de alternatieve route van het toevoegen van middelen om dit proces anders te doen verlopen. Auteursrechtelijk moet dan wel geregeld worden wat de plaats van de conservator wordt in de aangepaste kunstvorm.

De meeste musea hebben besloten het proces van verval, zo traag mogelijk te doen plaats vinden, maar niet te stoppen, of het materiaal te vernieuwen.

Bron: http://www.tate.org.uk/download/file/fid/7404

Met dankbaar gebruik van bovenstaande bron, opgesteld door Drager Meurtant ©, 2013